PINTURA VIRREINAL PERUANA

ESTILOS Y CAMBIOS FORMALES

EL SUEÑO DEL NIÑO: Barroco Cusqueño Siglo XVIII, Óleo sobre lienzo, 142.5 cm x 120.8 cm

“Los principales centros de producción de imágenes fueron las ciudades de Cuzco y Lima. […] En virtud de la jerarquía ambas ciudades, cada una se convirtió en un foco cultural y artístico con características propias cuya influencia se proyectó a otras regiones del virreinato…” (1)

ORACIÓN EN EL HUERTO: Bernardo Bitti, Manierismo, Fines del siglo XVI, Óleo sobre lienzo, 133.1 cm x 102.8 cm

DOBLE TRINIDAD Y JARDÍN MÍSTICO: Barroco Cusqueño, Segunda mitad Siglo XVII, Óleo sobre lienzo, 137 cm x 147.5 cm

SANTA BARBARA: Barroco Cusqueño, Siglo XVII, Óleo sobre lienzo, 157 cm x 197 cm

“Por la ocupación española fue introducido en el Perú un estilo arquitectónico sumamente ornamentado, como se manifiesta en las catedrales de Lima y de Arequipa, en el convento de la Merced y la iglesia de la Compañía de Jesús, de Cuzco […] La pintura peruana del periodo colonial no tiene características propias. Los artistas limitáronse a imitar los cuadros de las escuelas flamencas, española e italiana que fueron importados al Perú para adornar los altares de las iglesias que se construyeron desde 1535 en Lima y en otras ciudades…” (2)

SANTIAGO MATAMORO: Barroco Cusqueño, Siglo XVIII, Óleo sobre lienzo, 145.5 cm x 89.5 cm

SAN NICOLÁS DE BARI: Barroco Cusqueño, Siglo XVIII, Óleo sobre lienzo, 74 cm x 67-5 cm

SAN BARTOLOMÉ: Francisco  Martínez, Barroco Limeño, Siglo XVII-XVIII, Óleo sobre lienzo, 164 cm x 104.5 cm

"Como representante cultural en España del Foro Peruano de las Artes, me complace que el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú, exponga, de forma permanente, obras de pintura de la época Virreinal. Es de agradecer que estén al alcance de todo el mundo, para que se pueda contemplar y admirar unas obras de arte maravillosas de una época importante de la historia del Perú...." Crucita Gutierrez Segovia*.

VIRGEN DEL CARMEN: Barroco Cusqueño, Sisglo XVIII, Óleo sobre lienzo, 106 cm x 73 cm

RETORNO DE EGIPTO: Diego Quispe Tito, Barroco Cusqueño, Siglo XVII, Segunda mitad, Óleo sobre lienzo, 85.5 cm x 109.5 cm

MARÍA MAGDALENA PENITENTE: Manierismo, Primera mitad siglo XVII, Óleo sobre lienzo, 140.5 cm x 111.5 cm

“Los estilos sucesivos contribuyeron a una renovación de los cánones plásticos que se difundieron desde Lima hacia el interior del virreinato. El barroco, Rococó y Neoclásico fueron interpretados en el virreinato peruano con agregados locales…” (3)

ARCANGEL MIGUEL CON SANTOS: Barroco Cusqueño, Siglo XVIII, Óleo sobre lienzo, 145.5 cm x 100.5 cm

SAN JERÓNIMO: Barroco Cusqueño, Segunda mitad del siglo XVII, Óleo sobre lienzo, 196 cm x 117.5 cm

ANGEL DE LA GUARDA: Barroco sur andino, Siglo XVII, Óleo sobre lienzo, 151 cm x 105.5 cm

FORO PERUANO DE LAS ARTES 

Agradecimiento al grupo humano que labora en el Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú, en especial a la “Oficina de imagen institucional”, en la persona de Karina Aldaba, por las facilidades otorgadas para la realización de este reportaje fotográfico de la exposición permanente titulada “Pintura Virreinal Peruana”.

 

Gino L. Ataucusi Arenas 

Presidente

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Fotografias: son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas

Obras: son propiedad de sus respectivos autores

(1).- Pintura Virreinal Peruana 

Triptico 2.015

P.p.- 2

(2).- Historia  Universal Del Arte

J. F. Rafols

Editorial Ramon Sopena, S. A. Provenza, Barcelona, España, 1979.

P.p.- 559

(3).- Pintura Virreinal Peruana 

Triptico 2.015

P.p.- 3

(*).- Crucita Gutierrez Segovia

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Enlaces de interés:

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http://www.radiosantarosa.com.pe/santarosa/noticias-y-novedades/1253-mnaahp-inaugura-exposici-n-de-pintura-virreinal-peruana

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PINTURA VIRREINAL EN LOS ANDES

COLECCIÓN CELSO PASTOR DE LA TORRE

(2/2)

Anónimo: "Muerte de San Francisco Javier". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 109 x 101.5 cm.

Anónimo: "El rey persa Asuero honra a la reina Esther". Siglo XVII. Óleo sobre tela, 165 x 186 cm.

Anónimo: "San Marcos Evangelista". siglo XVII. Madera tallada y policromada (Detalle)

"La colección de Celso Pastor De La Torre, reunida a lo largo de una intensa vida  como abogado, diplomático y político del Perú, constituye un acervo de primera importancia para el conocimiento de la pintura virreinal andina. Pastor centró su interés en la escuela cuzqueña, por considerarla una de las expresiones culturales más relevantes de la sociedad surgida en los Andes tras la conquista española. En ese sentido, su colección seria un factor clave dentro de lo que él denominaba "diplomacia cultural", procurando asociar así el nombre de nuestro país con las principales manifestaciones su historia artística. Fue así como estas obras contribuyeron decisivamente a difundir la imagen del Perú a través del mundo en cada una de las misiones diplomáticas que el embajador Pastor presidio entre las décadas de 1960 y 1980." (1)

Anónimo: "Alegoría eucarística". Siglo XVII. Óleo sobre tela, 132 x 107 cm.

Anónimo: "La última cena". Siglo XVII. Óleo sobre plancha de cobre, 35.5 x 43.5 cm.

Anónimo: "Virgen del Rosario de Pomata". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 199 x 147 cm.

"Esa encomiable labor perseveró a lo largo del tiempo y la colección ha tenido una presencia constante tanto en las exposiciones como a través de los libros que, en años recientes, han contribuido a renovar el interés de la comunidad científica y del gran publico por el arte virreinal de América Latina. Sin embargo, esta es la primera ocasión en que se exhibe prácticamente la totalidad de sus lienzos [...] obras representativas de los momentos culminantes y de los temas característicos de la escuela pictórica que se desarrollo en el Cuzco y su región entre los siglos XVII y XVIII. Tampoco faltan algunos ejemplos de pintura española importada en tiempos del virreinato o de otras escuelas regionales sudamericanas, como las de Quito y el Alto Perú." (2)

Anónimo: "Decapitación de Goliat". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 112.5 x 174 cm.

Anónimo.

Anónimo: "San Agustín y los Doctores de la Iglesia". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 119.5 x 99.5 cm.

Anónimo: "Virgen de la Almudena". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 226.5 x 153 cm.

"Como es sabido, el surgimiento de la escuela cuzqueña tuvo su punto de inicio después del gran terremoto de 1650 y recibió el impulso definitivo durante el gobierno episcopal de Manuel de Mollinedo y Angulo (1673-1699), prelado madrileño que patrocinó las principales obras decorativas tanto en la catedral como en las iglesias reconstruidas a lo largo de su vasta diócesis. De ese momento datan algunas invenciones iconográficas notablemente representadas en la colección Pastor. Es el caso de los arcángeles arcabuceros o de la Defensa de la Eucaristía, donde Santa Rosa de Lima, la primera americana elevada a los altares, sirve de soporte a la custodia con el Santísimo Sacramento amenazado por los infieles, identificándose así con uno de los pilares de la política imperial desplegada por la Casa de Austria. Esta es también la época en la que se consolida la fama de los grandes maestros indígenas y mestizos. Uno de ellos fue Diego Quispe Tito (1611-1681), aristócrata de ascendencia incaica que firma una excepcional "Huida a Egipto". Paradójicamente, Quispe Tito y otros pintores nativos, como Basilio de Santa Cruz Pumacallao, practicaron una pintura marcadamente europeizante que intentaba emular los escenarios naturales y el intenso colorido del barroco flamenco." (3)

Anónimo: "Visión de San Eustaquio". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 119 x 151 cm.

Anónimo: "Causa y origen de las felicidades de España". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 245 x 170 cm.

Anónimo: "Santo Tomás de Aquino". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 21.5 x 16.5 cm.

Anónimo: "Virgen de la Merced o Peregrina de Quito". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 169 x 122 cm.

"Sin duda lo más original de la pintura cuzqueña surgirá a lo largo del siglo XVIII, a través de una producción mayoritariamente anónima cuya influencia llegó a expandirse hacia casi toda América del Sur. Por entonces  se generaliza el uso del sobredorado  o brocateado, al tiempo que los artistas locales buscan una belleza estereotipada e ideal y muestran escaso interés por la perspectiva, orientándose hacia una pintura marcadamente plana. Aquellos rasgos se ven plasmados en preciosistas imágenes de piedad -como el notable San José con el niño-, las esculturas pintadas de las mayores advocaciones marianas -como las vírgenes de Copacabana o de Pomata-, algunos raros retratos eclesiásticos o aquellas alegorías de contenido sacro-político que constituyeron los géneros  favoritos de los obradores surandinos y convirtieron al Cuzco en el principal centro artístico del virreinato." (4)

Anónimo: "San Marcos Evangelista", siglo XVII. Madera tallada y policromada, 75 x 34 cm.

Anónimo: "Última comunión de Santa María Egipciaca". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 76 x 102.5 cm.

Anónimo: "Nuestra Señora del Buen Recodo" (La Candelaria). Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 119 x 86 cm.

Anónimo: "Alegoría de Santa Rosa". Siglo XVII. Óleo sobre tela, 134 x 112 cm.

Anónimo: "Arcángel arcabucero". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 163 x 119 cm.

CELSO PASTOR DE LA TORRE

(Lima, 1914-2009)

Abogado, diplomatico y politico. Hizo estudios escolares y de bachillerato en Europa, antes de graduarse como abogado en la Pontificia Universidad Católica del Perú. Fundador y primer secretario general del partido Acción Popular, liderado por Fernando Belaúnde Terry. Embajador del Perú en los Estados Unidos durante los dos gobiernos de Fernando Belaúnde. Presidente de la misión peruana antes las Naciones Unidas para promover la candidatura de Javier Pérez de Cuéllar como secretario general de la ONU. Fue gobernador por el Perú ante el Fondo Monetario Internacional, el Banco Mundial y el Banco Internacional de Desarrollo." (5)

Diego Quispe Tito: "La huida a Egipto". 1670-1675. Óleo sobre tela, 164 x 195.6 cm.

Anónimo: "Señor de los Temblores". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 177 x 129.5 cm.

Anónimo: "Virgen niña hilandera". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 137.5 x 112.5 cm.

Marcos Zapata: "La dolorosa". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 113 x 95.5 cm.

Anónimo: "El banquete de Esther". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 50 x 90 cm.

Anónimo: "San josé y el niño Jesús". Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 92 x 80 cm.

Palabras de agradecimiento al personal de la Galería Germán Krüger Espantoso, por el apoyo prestado para la realización de este reportaje fotográfico.

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Fotografías: son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

1, 2, 3, 4, 5).- Catalogo de la exposición.

Enlace relacionado:
PINTURA VIRREINAL EN LOS ANDES (1/2)

PINTURA VIRREINAL EN LOS ANDES

COLECCIÓN CELSO PASTOR DE LA TORRE

(1/2)

Anónimo: "El retorno de Egipto o La doble Trinidad", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 93.5 x 82 cm.

Anónimo: "Adoración de los ángeles", Siglo XVII. Óleo sobre tela, 173 x 180 cm.

Anónimo: "San Marcos Evangelista", siglo XVII. Madera tallada y policromada (Detalle)

"La colección de Celso Pastor De La Torre, reunida a lo largo de una intensa vida  como abogado, diplomático y político del Perú, constituye un acervo de primera importancia para el conocimiento de la pintura virreinal andina. Pastor centró su interés en la escuela cuzqueña, por considerarla una de las expresiones culturales más relevantes de la sociedad surgida en los Andes tras la conquista española. En ese sentido, su colección seria un factor clave dentro de lo que él denominaba "diplomacia cultural", procurando asociar así el nombre de nuestro país con las principales manifestaciones su historia artística. Fue así como estas obras contribuyeron decisivamente a difundir la imagen del Perú a través del mundo en cada una de las misiones diplomáticas que el embajador Pastor presidio entre las décadas de 1960 y 1980." (1)

Anónimo: "Santiago Matamoros", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 136 x 101 cm.

Anónimo: "La circuncisión del  Niño Jesús", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 95 x 94 cm.

Anónimo: "Virgen de la Merced", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 202.5 x 163 cm.

"Esa encomiable labor perseveró a lo largo del tiempo y la colección ha tenido una presencia constante tanto en las exposiciones como a través de los libros que, en años recientes, han contribuido a renovar el interés de la comunidad científica y del gran publico por el arte virreinal de America Ltina. Sin embargo, esta es la primera ocasión en que se exhibe prácticamente la totalidad de sus lienzos [...] obras representativas de los momentos culminantes y de los temas característicos de la escuela pictórica que se desarrollo en el Cuzco y su región entre los siglos XVII y XVIII. Tampoco faltan algunos ejemplos de pintura española importada en tiempos del virreinato o de otras escuelas regionales sudamericanas, como las de Quito y el Alto Perú." (2)

Anónimo: "Conversión de San Pablo", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 148.5 x 208.5 cm.

Anónimo: "La defensa de la Eucaristía", Siglo XVII. Óleo sobre tela, 145 x 119 cm.

Anónimo: "El dique de Couvesten", Siglo XVII. Óleo sobre tela, 121 x 159 cm.

Anónimo: "La Virgen con el Niño Jesús", Siglo XVII. Óleo sobre tela, 129.5 x 103 cm.

"Como es sabido, el surgimiento de la escuela cuzqueña tuvo su punto de inicio después del gran terremoto de 1650 y recibió el impulso definitivo durante el gobierno episcopal de Manuel de Mollinedo y Angulo (1673-1699), prelado madrileño que patrocinó las principales obras decorativas tanto en la catedral como en las iglesias reconstruidas a lo largo de su vasta diócesis. De ese momento datan algunas invenciones iconográficas notablemente representadas en la colección Pastor. Es el caso de los arcángeles arcabuceros o de la Defensa de la Eucaristía, donde Santa Rosa de Lima, la primera americana elevada a los altares, sirve de soporte a la custodia con el Santísimo Sacramento amenazado por los infieles, identificándose así con uno de los pilares de la política imperial desplegada por la Casa de Austria. Esta es también la época en la que se consolida la fama de los grandes maestros indígenas y mestizos. Uno de ellos fue Diego Quispe Tito (1611-1681), aristócrata de ascendencia incaica que firma una excepcional "Huida a Egipto". Paradójicamente, Quispe Tito y otros pintores nativos, como Basilio de Santa Cruz Pumacallao, practicaron una pintura marcadamente europeizante que intentaba emular los escenarios naturales y el intenso colorido del barroco flamenco." (3)

Anónimo: "San Marcos Evangelista", siglo XVII. Madera tallada y policromada, 75 x 34 cm.

Anónimo: "Alegoría del hombre y la naturaleza", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 116.5 x 217.5 cm.

Anónimo: "Arcángel Miguel con santos y la trinidad", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 123 x 98 cm.

Anónimo: "Adoración de los Pastores", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 85.5 x 119 cm.

Anónimo: "Éxtasis de San Francisco de Asis", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 109 x 101.5 cm.

"Sin duda lo más original de la pintura cuzqueña surgirá a lo largo del siglo XVIII, a través de una producción mayoritariamente anónima cuya influencia llegó a expandirse hacia casi toda América del Sur. Por entonces  se generaliza el uso del sobredorado  o brocateado, al tiempo que los artistas locales buscan una belleza estereotipada e ideal y muestran escaso interés por la perspectiva, orientándose hacia una pintura marcadamente plana. Aquellos rasgos se ven plasmados en preciosistas imágenes de piedad -como el notable San José con el niño-, las esculturas pintadas de las mayores advocaciones marianas -como las vírgenes de Copacabana o de Pomata-, algunos raros retratos eclesiásticos o aquellas alegorías de contenido sacro-político que constituyeron los géneros  favoritos de los obradores surandinos y convirtieron al Cuzco en el principal centro artístico del virreinato." (4)

Anónimo: "Retrato de Gonzalo Fernández de Córdoba", Siglo XVIII.
Óleo sobre tela, 190 x 106 cm.

Anónimo: "David con la cabeza de Goliat", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 112 x 176 cm.

Anónimo: "Coronación de la Virgen María", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 62 x 52 cm.

Anónimo: "Retrato del Rey Carlos IV", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 120 x 109 cm.

CELSO PASTOR DE LA TORRE

(Lima, 1914-2009)

Abogado, diplomático y político. Hizo estudios escolares y de bachillerato en Europa, antes de graduarse como abogado en la Pontificia Universidad Católica del Perú. Fundador y primer secretario general del partido Acción Popular, liderado por Fernando Belaúnde Terry. Embajador del Perú en los Estados Unidos durante los dos gobiernos de Fernando Belaúnde. Presidente de la misión peruana antes las Naciones Unidas para promover la candidatura de Javier Pérez de Cuéllar como secretario general de la ONU. Fue gobernador por el Perú ante el Fondo Monetario Internacional, el Banco Mundial y el Banco Internacional de Desarrollo." (5)

Anónimo: "Coronación de la Virgen con San Francisco y Santo Domingo de Guzmán", Siglo XVIII.
Óleo sobre tela, 41 x 33 cm.

Anónimo: "Caída de Cristo en el río Cedrón", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 67.5 x 205.5 cm.

Anónimo: "Apoteosis de San Miguel Arcángel", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 235 x 175 cm.

Anónimo: "Retrato del arzobispo de Lima, José Antonio Gutiérrez De Ceballos",
Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 198 x 122 cm.

Anónimo: "San Francisco De Paula", Siglo XVIII. Óleo sobre tela, 169 x 132 cm.

Atribuido a Antonio Sinchi Roca: "Moisés", Siglo XVII. Óleo sobre tela, 187.5 x 131 cm.

Palabras de agradecimiento al personal de la Galería Germán Krüger Espantoso, por el apoyo prestado para la realización de este reportaje fotográfico.

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Fotografías: son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

1, 2, 3, 4, 5). Catalogo de la exposición.