viernes, 11 de abril de 2014

JULIO CESAR TELLO ROJAS

PADRE DE LA ARQUEOLOGÍA PERUANA
Huarochirí, Perú, 11 de abril de 1880 - Lima, 3 de junio de 1947.































Fueron sus padres Julián Tello García y María Asunción Rojas Erques. (Agricultores). Desde pequeño destacó por su inteligencia, por ello le aseguraron éxito en la vida; le apodaron Sharuko (valiente en quechua). En 1900 ingresó en la "Facultad de Medicina de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos", donde fue condiscípulo de un hijo del ilustre tradicionalista don Ricardo Palma, por lo que frecuentó su casa, ganándose el afecto del anciano escritor, quien, en su condición de director de la Biblioteca Nacional del Perú, le consiguió un puesto como restaurador. Fue allí donde le nació a Tello la inquietud por la ciencia y la investigación, especialmente la arqueología y la antropología.











Se graduó como bachiller en Medicina el 16 de noviembre de 1908, con su tesis «La antigüedad de la sífilis en el Perú», un original estudio sobre dicha enfermedad. Finalmente se graduó como Médico Cirujano en 1909. Empezó a recorrer todo el país con el fin de realizar trabajos de campo, haciendo valiosas investigaciones en torno a las culturas precolombinas. 



A él debemos la identificación de la antigüedad y difusión de la Cultura Chavín (1919) y el descubrimiento de la necrópolis de Paracas (1925); asimismo, las excavaciones en el extenso valle del Santa (1926 y 1934) y en el alto valle del Marañón (1934 y 1937); en Huánuco Viejo y Kotosh (1935); en el valle del Urubamba (1942) y en sitios diversos de los departamentos de Lima, Arequipa, Cuzco y Puno, que le permitieron formular su propia apreciación sobre el proceso de civilización del Perú antiguo.











“…A partir de sus trabajos en el valle de Nepeña, el Dr. Tello publica los siguientes títulos, según Julio Espejo Núñez, 1967: 

“Nepeña”. La Cronica. Lima 6 de Setiembre de 1933. 
“Descubrimiento arqueológico en el Valle de Nepeña”. El Comercio. Lima, 10 de Setiembre de 1933. 
“Notables monumentos arqueológicos en el valle de Nepeña”. La Cronica. Lima, 11 de Setiembre de 1933. 
“Sensacional y valioso hallazgo de carácter científico en el valle de Nepeña”. El Comercio. Lima 24 de Setiembre de 1933. 
“Un ídolo de gran tamaño fue hallado en las excavaciones iniciadas en el valle de Nepeña”. El Comercio. Lima, 25 de Setiembre, de 1933. 
“Un nuevo hallazgo arqueológico en la huaca de Punkurí”. El Comercio. Lima, 28 de Setiembre de 1933. 
“El palacio de Cerro Blanco, Nepeña”. El Comercio. Lima, 3 de Octubre de 1933. 
“Las ruinas del Valle de Nepeña”. El Comercio. Lima, 5 de Octubre de 1933. 
“Una Civilización superior a todas las civilizaciones precolombinas… se descubre en el valle de Nepeña”. La Cronica. Lima, 5 de Octubre de 1933. 
“Las ruinas del Valle de Nepeña”. I: La importancia de la civilización de Chavín en Nepeña. II: Los testimonios de la más adelantada civilización del Perú recientemente descubierta. III: De la necesidad de preservar y estudiar los tesoros arqueológicos descubiertos en el Valle de Nepeña. El Comercio. Lima, 6, 9 y 14 de Octubre de 1933. 
“Discurso de Julio C. Tello y el Dr. Onge”. El Comercio. Lima, 27 de Octubre de 1933. 
“Origen, desarrollo y conclusión de las antiguas culturas peruanas”. Revista de la Universidad Católica del Perú. Tomo II, N° 10. Lima Setiembre de 1933, pp. 151-168. 

Tales trabajos en Nepeña permiten a Tello persistir en la idea de una gran cultura Chavín, la que estaba siendo revelada en la costa con los monumentos y materiales descubiertos…” (1)










Los aquí mencionados, junto a otros trabajos de investigación, le permitieron estructurar “La teoría sobre el origen de la cultura peruana”, mediante la cual, Tello hizo su aparición en el panorama científico del Perú, defendiendo la tesis del "Autoctonismo de la cultura peruana precolombina " y refutando la teoría de la procedencia mesoamericana (de México y Centroamérica) sostenida por el arqueólogo alemán Max Uhle. Tello sostuvo que, la cultura más antigua del Perú, fue la cultura Chavín, surgida hace 3.000 años en la sierra oriental del departamento de Áncash, y que de allí se había irradiado hacia la costa y a otras regiones del área andina. 




Contradecía así a la teoría inmigracionista de Max Uhle, que sostenía que los elementos culturales arribaron a la costa peruana procedentes de mesoamérica, para irradiarse luego a la sierra. Tello sostuvo también que los iniciadores de cultura #Chavín fueron gente procedentes de la selva amazónica, portadores de una cultura rudimentaria, pero que con el tiempo forjaron una alta cultura, sin recibir ninguna influencia foránea. Para respaldar esta tesis del origen amazónico, señaló la aparente representación de animales amazónicos en el arte chavín, en particular el caimán y el otorongo. Tello es considerado el «padre de la arqueología peruana», porque fue el primero que se propuso estudiar, con rigurosidad y métodos adecuados, la formación y la naturaleza de las culturas antiguas del Perú, convenciendo de que era la única manera de comprender al Perú actual.









Tuvo el mérito encomiable de ser uno de los primeros científicos sociales en «romper la idea dominante» de la inferioridad de los antiguos pueblos del Perú. En este sentido, acumuló ingentes testimonios de la grandeza del pueblo peruano, en contra de los que se avergonzaban de lo genuinamente indígeno. 





Hizo brotar literalmente de las llanuras costeñas, innumerables tumbas, templos y ciudades deslumbradoras, imágenes de dioses en oro, piedra y barro, e infinidad de evidencias de la realidad sociocultural y económica del antiguo poblador andino. También interpretó la relación entre el desarrollo étnico-cultural y el medio ambiente, mostrando la heterogeneidad del peruano pre y post-hispánico. 

























Fundó el Museo de Arqueología y Etnología de la Universidad de San Marcos, el 21 de octubre de 1919, cuya dirección ejerció hasta su muerte. Al mismo tiempo y teniendo como base la colección Larco Herrera adquirida por el estado, en 1924 formó el Museo de Arqueología Peruana, que dirigió hasta 1930. A los 67 años de edad, se le detectó cáncer en los ganglios, falleciendo en el hospital Arzobispo Loayza, dejando un valioso legado cultural. Fue sepultado —según su propia voluntad— en los jardines del Museo Nacional de Arqueología y Antropología en la Magdalena Vieja, que desde 1992 adoptó el nombre de Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia de Pueblo Libre.














CONFERENCIA CONMEMORATIVA POR EL 134° ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO DE JULIO CESAR TELLO ROJAS



Auditorio del Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú - 11 de abril de 2014
Fotografía: Gino Ataucusi.

















El arqueólogo Dr. Walter Alva Alva, en compañía de las autoridades de la provincia de Huarochirí.
Fotografía: Gino Ataucusi.





















El Diplomatico Dr. Miguel Pons Couto, la pintora y escritora Crucita Gutiérrez Segovia y el Arqueologo Dr. Walter Alva Alva
Fotografía: Gino Ataucusi.



















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Fotografía y videos: son obras de sus respectivos autores

(1) “JULIO C. TELLO Y LOS DESCUBRIMIENTOS EN CERRO SECHIN”
Alberto Bueno Mendoza.
Pp. 4
.- http://peru.inka.free.fr/Runapacha/tello%20y%20sechin.pdf

(*).- Por autoctonismo cultural se entiende cuando una cultura es originaria del mismo territorio en el que se ha desarrollado.



Libros: 

1921.- “Introducción a la historia antigua del Perú”. Lima. 

1929.- “Antiguo Perú. Primera época”. Editado por la Comisión Organizadora del Segundo Congreso Sudamericano de Turismo. Lima. 183 pp. 

1956.- “Arqueología del valle de Casma”. Culturas: Chavín, Santa o Huaylas Yunga y Sub-Chimú. Informe de los trabajos de la Expedición Arqueológica al Marañón de 1937. Lima, Editorial San Marcos, 344 pp. 
1959.- “Paracas, primera parte”. Vol. 1. Publicación antropológica del Archivo «Julio C. Tello» de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Lima. 129 pp. 
1960.- “Chavín. Cultura matriz de la civilización andina”. Primera parte. Publicación antropológica del Archivo «Julio C. Tello» de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Vol. II. Lima. 364 pp. 
1967.- “Páginas escogidas”. Selección y prólogo de Toribio Mejía Xesspe. Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Lima. 241 pp.


Enlace de interes:

jueves, 20 de febrero de 2014

FUTURISMO... 20 DE FEBRERO DE 1909

"¡Miradnos! ¡Todavía no estamos exhaustos! ¡Nuestros corazones no sienten ninguna fatiga por que se alimentan de fuego, de odio, y de velocidad!... ¿Os asombráis?... ¡Es lógico, porque vosotros ni siquiera os acordáis de haber vivido! ¡Erguidos en la cima del mundo, nosotros lanzamos, una vez más, nuestro reto a las estrellas!..." (1)


FUTURISMO

DINAMISMO DE UN CICLISTA: UMBERTO BOCCIONI






















"1. Queremos cantar el amor al peligro, al hábito de la energía y a la temeridad. 
2. El coraje, la audacia y la rebeldía serán elementos esenciales de nuestra poesía. 
3. La pintura y el arte ha magnificado hasta hoy la inmovilidad del pensamiento, el éxtasis y el sueño, nosotros queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, la carrera, el salto mortal, la bofetada y el puñetazo. 
4. Afirmamos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su capó adornado con grandes tubos parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automóvil rugiente que parece que corre sobre la metralla es más bello que la Victoria de Samotracia




CABALLO Y JINETE: CARLO DALMAZO CARRA






















5. Queremos alabar al hombre que tiene el volante, cuya lanza ideal atraviesa la Tierra, lanzada ella misma por el circuito de su órbita. 
6. Hace falta que el poeta se prodigue con ardor, fausto y esplendor para aumentar el entusiástico fervor de los elementos primordiales. 
7. No hay belleza sino en la lucha. Ninguna obra de arte sin carácter agresivo puede ser considerada una obra maestra. La pintura ha de ser concebida como un asalto violento contra las fuerzas desconocidas, para reducirlas a postrarse delante del hombre. 
8. ¡Estamos sobre el promontorio más elevado de los siglos! ¿Por qué deberíamos protegernos si pretendemos derribar las misteriosas puertas del Imposible? El Tiempo y el Espacio morirán mañana. Vivimos ya en lo absoluto porque ya hemos creado la eterna velocidad omnipresente.




DINAMYSM OF A CAR: LUIGI RUSSOLO























9. Queremos glorificar la guerra - única higiene del mundo-, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas, las ideas por las cuales se muere y el desprecio por la mujer. 
10. Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias variadas y combatir el moralismo, el feminismo y todas las demás cobardías oportunistas y utilitarias. 
11. Cantaremos a las grandes multitudes que el trabajo agita, por el placer o por la revuelta: cantaremos a las mareas multicolores y polifónicas de las revoluciones en las capitales modernas; cantaremos al febril fervor nocturno de los arsenales y de los astilleros incendiados por violentas lunas eléctricas; a las estaciones ávidas devoradoras de serpientes que humean, en las fábricas colgadas en las nubes por los hilos de sus humaredas; en los puentes parecidos a gimnastas gigantes que salvan los ríos brillando al sol como cuchillos centelleantes; en los barcos de vapor




LAMPADA AD ARCO: GIACOMO BALLA






















Es desde Italia donde lanzaremos al mundo este manifiesto nuestro de violencia atropelladora e aventureros que huelen el horizonte, en las locomotoras de pecho ancho que pisan los raíles como enormes caballos de acero embridados de tubos y al vuelo resbaladizo de los aviones cuya hélice cruje al viento como una bandera y parece que aplauda como una loca demasiado entusiasta.incendiaria, con el cual fundamos hoy el "futurismo", porque queremos liberar este país de su fétida gangrena de profesores, de arqueólogos, de cicerones y de anticuarios.

Ya durante demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de antiguallas. Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren toda de cementerios innumerables..." (2)




TREN BLINDADO: GINO SEVERINI




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Fotografías;
Son propiedad de sus autores

Citas:
(1, 2) "Las Vanguardias Artísticas del Siglo XX"
Mario De Micheli, 1966
Cuarta reimpresión: 2009
Alianza Editorial.
Fundación y manifiesto del futurismo
F. T. Marinetti.
Pp.- 317-318, 319.

martes, 18 de febrero de 2014

MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI





Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni 
(Caprese, 6 de marzo de 1475 – Roma, 18 de febrero de 1564)




“El benignísimo Rector del cielo volvió, clemente, los ojos hacia la tierra y, viendo la inútil infinidad de tantos empeños, los ardientes estudios sin fruto alguno y la opinión presuntuosa de los hombres, bastante más alejada de la verdad que las tinieblas de la luz, resolvió, para librarse de tantos errores, enviar al mundo un espíritu que, en cada una de las artes y en todas las profesiones, fuera universalmente capaz y por sí solo mostrase cuál es la perfección del arte del dibujo, en materia de línea, contorno, sombra y luz, y diese realce a las cosas de la pintura y con recto juicio obrase en escultura, e hiciese viviendas cómodas y seguras, sanas, alegres, proporcionadas y enriquecidas por los varios adornos de la arquitectura…” (1)








"En su espléndida grandeza, Miguel Ángel suele ser considerado como una especia de superhombre. Esta impresión surge del impacto que producen sus obras, y su vida, según ha llegado hasta nosotros, no hace sino reforzarla [...] pintó el inmenso techo de Capilla Sixtina con multitud de figuras, esculpió estatuas colosales y dirigió las obras de la mayor iglesia de la cristiandad..." (2)








"También es sobre humana la universalidad de su talento. Miguel Ángel era un producto del Renacimiento, época dinamica que creia en el "hombre universal" como algo posible y deseable..." (3)








"Florencia, la ciudad natal de Miguel Ángel, dio al mundo de las artes la mayor parte de las grandes figuras del Quatroccento. Cimabue y Giotto, por ejemplo, aportaron un nuevo sentido de lo humano y lo dramático a la pintura religiosa [...] En el deseo de dar una más profunda sensación de solides al hombre y de reflejar las figuras bajo una apariencia tridimensional, los artistas estudiaron anatomía y perspectiva, llegando hasta el limite de la obsesión..." (4)

















































































































“Tanto consiguieron el amor y los esfuerzos de Miguel Ángel en esta obra que (cosa que nunca más hizo) puso su nombre en una cinta que ciñe el pecho de Nuestra Señora. Esto se debe a que un día, al entrar Miguel Ángel en la capilla donde está la Piedad, encontró allí a gran número de forasteros lombardos que alababan mucho la obra. Uno de ellos le preguntó a otro quién la había ejecutado y éste contestó: «Nuestro Gobbio, de Milán» Miguel Ángel nada dijo, pero le dolió que sus esfuerzos fuesen atribuidos a otro, de modo que una noche se encerró en la capilla con una luz y sus cinceles, grabó su nombre en la obra y describió acertadamente un bellísimo espíritu en estos versos:







Bellezza ed onestate, 
E doglia e pietà in vivo marmo morto, 
Deh, come voi pur fate, 
Non piangete sì forte, 
Che anzi tempo risveglisi da morte, 
E pur, mal grado suo, 
Nostro Signore, è tuo 
Sposo, figliuolo e padre, 
Unica sposa sua figliuola e madre..." (5)







































































































Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni 
(Caprese, 6 de marzo de 1475 – Roma, 18 de febrero de 1564)



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Fotografías:
Son propiedad de sus autores.

Citas:
(1, 5).- Las Vidas de los mejores arquitectos, pintores y escultores Italianos.
Giorgio Vasari - S. XVI
Pp.- 314, 326-327

(2, 3, 4).- El Arte de Miguel Ángel
Nathaniel Harris
1981
Pp.- 6, 10
Ediciones Polígrafa, Barcelona-España

Traducción del poema:

"Belleza y honestidad,
y dolor y piedad vivientes en el mármol muerto,
por favor, ¿cómo pudiste hacerlo?,
no llores tan fuerte,
que antes del tiempo despertará de la muerte,
y no obstante, a pesar suyo,
Nuestro Señor es tu
esposo, hijo y padre,
única esposa su hija y madre."

Enlaces:

Capilla Sixtina en 3D

Documental


Pelicula
El Tormento y el Éxtasis

lunes, 13 de enero de 2014

NIÑOS EN EL CAMPO DE MARTE

UN CONJUNTO ESCULTÓRICO EN BRONCE

MIGUEL BACA ROSSI







MIGUEL BACA ROSSI






MONUMENTO AL NIÑO

Inaugurado el 30 de diciembre de 1969, ubicado en el "Campo de Marte" en el distrito de Jesús María, Lima-Perú.
El monumento se forma de una pileta circular de la que surgen tres plataformas para darle un ambiente de elemento flotante y sobre cada una de ellas hay una escultura de dos niños en actitud de leer un Libro, un niño observando un diario y un niño jugando con la pelota.






MIGUEL BACA ROSSI






MIGUEL BACA ROSSI

Nació en Lambayeque el 30 de octubre de 1917, reconocido como uno de los mas grandes representantes de la Escultura Peruana.
Entre los años 1983 – 1985 fue Director General de la Escuela Nacional Superior Autónoma de Bellas Artes del Perú.






MIGUEL BACA ROSSI







MIGUEL BACA ROSSI







MIGUEL BACA ROSSI





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Fotografías: Son propiedad de Gino L. Ataucusi Arenas.

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